حوار مع الروائية الزمبابوية إيفون فيرا

المحتويات إخفاء

1 حوار مع الروائية الزمبابوية إيفون فيرا

5 لماذا كان عملك في المعرض الوطني في بولاوايو مهمًا جدًا؟

سافانا الثقافي –الروائية إيفون فيرا كاتبة من زيمبابوي (19 سبتمبر 1964 – 7 أبريل 2005) ولدت فيرا في بولاوايو، فيما كان يعرف آنذاك بجنوب روديسيا لأبوين جيري فيرا وإريكاه غويتاي، وفي سن الثامنة عملت في قطف القطن بالقرب من هارتلي، والتحقت بمدرسة Mzilikazi الثانوية ثم درّست الأدب الإنجليزي في مدرسة Njube الثانوية، وكلاهما في بولاوايو.

في عام 1987 ، هاجرت إلى كندا وتزوجت من جون جوزيه ، وهو مدرس كندي التقت به أثناء التدريس في نجوبي. في وقت ما في أواخر الثمانينيات ، تم تشخيص فيرا على أنها مصابة بفيروس نقص المناعة البشرية ، لكنها لم تشارك هذه المعلومات مطلقًا خلال حياتها. في جامعة يورك ، تورنتو حصلت على درجتي البكالوريوس والماجستير والدكتوراه ودرست الأدب.

حوار مع الروائية الزمبابوية إيفون فيرا

في عام 1995 انفصلت فيرا عن زوجها وعادت إلى زيمبابوي.،نو مواهب الفنانين المحترفين إلى أطفال المدارس، واستقالت في مايو 2003 بسبب سحب التمويل الحكومي ونزوح الفنانين المحليين وانخفاض عدد الزوار، وفي عام 2004 عادت فيرا إلى كندا مع جوزيه لتلقي العلاج، وتوفيت في 7 أبريل 2005 بسبب التهاب السحايا المرتبط بالإيدز، وكانت إيفون فيرا هي الكاتبة الأبرز من مدينة بولاوايو التي كانت أفكارها عن المنزل والعودة إلى الوطن أساسية في ممارستها للكتابة، وفي هذه المقابلة الخيالية التي تم تجميعها من مصادر مختلفة تشرح فيرا علاقتها بالمدينة الثانية في زيمبابوي.

إنها مدينة يقل عدد سكانها عن مليوني نسمة، ويترسب العديد من الصدمات التاريخية في المناظر الطبيعية، كما يكتب تسيتسي جاجي، بينما يثير التحديات المصاحبة لتمثيله في الأدب المعاصر، وبعد فترة وجيزة من الاستقلال في عام 1980، وكانت بولاوايو موقعًا لجوكوراهوندي وهي إبادة جماعية حيث ذبح أكثر من 20000 شخص، مما مهد دمائهم الطريق للعهد الوحشي لروبرت موغابي.

بالنسبة لفيرا فإن وضع نفسها في بولاوايو وكتابة المدينة في معظم رواياتها كان عملاً من أعمال الانشقاق، لزعزعة استقرار جغرافية تخيلنا لبلد ما، وأمضت عقدًا من الزمان في كندا، ثم عادت إلى زيمبابوي في عام 1995 لمتابعة مهنة بدوام كامل كروائية، وتوفيت في 7 أبريل 2005، وتشتهر روايات فيرا بنثرها الشعري وموضوعها الصعب وشخصياتها الأنثوية القوية المتجذرة بقوة في تاريخ زيمبابوي، استكشفت مواضيع مثل الاغتصاب وسفاح القربى ووأد الأطفال وعدم المساواة بين الجنسين في زيمبابوي.

الحوار كامل مع إيفون فيرا

في روايتك تحترق الفراشة كتبت: “بولاوايو ليست مدينة الكسل، الفكرة هي العيش داخل الشقوق، وغير ملحوظة وغير ملحوظة، متى عرفت أن بولاوايو كان حيث يمكن أن تكون الكاتب الذي تريد أن تكون؟ ولدت ونشأت في بولاوايو، وإنها المدينة الثانية إذا جاز التعبير في زيمبابوي، ويشعر كل من السكان هنا بهوية هامشية معينة وبالتالي بحب غير عقلاني وشرس لوجوده هنا، ولطالما شكّل شعب بولاوايو هوياتهم حول مفهوم كونهم هامشيًا وأن يكونوا مصابين بالجفاف على سبيل المثال ، وفي أوقات مختلفة من التبعية السياسية.

المنظر الطبيعي مميز للغاية ومنبسط للمسافات، وتنتشر الشجيرات الشائكة في كل مكان في نباتاتها المتناثرة وتتفتح عندما تستطيع ذلك، والنمل السماء منخفضة لدرجة أنك تستطيع أن تلعقها، وتكون زرقاء جدا في الشتاء، وطوال الوقت الذي قضيته في كندا، لم أفقد نبضات قلبي ولم أكن مكتملة أبدًا، وشعرت أنني كنت في حالة عبور بل إنني هامشية هناك أكثر من أي وقت مضى، على الرغم من أن كندا جميلة ومسالمة، يكاد يكون من الصحيح أنني لم أتمكن من العثور على مهنتي بدون إقامتي هناك.

وأخيرًا كان علي أن أكون أنا ولم أعد أعبر تحت سماء أخرى، ولطالما أحببت بولاوايو بشكل كامل، والطقس جميل طوال العام، ودرجات حرارة عالية جدًا في أكتوبر لكن الطقس جيد، اشتقت إلى منزلي وأدركت أنني يجب أن أعود، وربما لن ينجح أي منها وسأضطر إلى الانطلاق مرة أخرى إلى أرض أخرى، ولم أرغب أبدًا في أن أصبح كاتبًا في المنفى آمل ألا أضطر أبدًا إلى اتخاذ قرار بمغادرة زيمبابوي، لأي سبب كان، وآمل أن أستمر في هذه البلدة الصغيرة بوتيرة لطيفة وغير متسارعة، ويمكن أن يكون المنفى مقيدًا ماديًا لما يمكّن الكاتب من رؤيته وتصوره ، ولكنه أيضًا تجربة غنية توسع آفاقنا الإبداعية والخيالية.

الآن أنت في منزلك ؟

لدي خوف شديد من العيش في المنفى لأكون صادقًا معك، ولقد أمضيت ما يقرب من 10 سنوات في كندا، ولا أرغب حقًا في العودة إلى الوراء لأنني أمضيت بالفعل 10 سنوات من حياة الإنسان قصيرة جدًا حقًا، ويمكنني العودة إلى كندا ولا يبدو أنه استخدام إبداعي للغاية لعمرتي.

إذن ماذا تعني لك العودة للوطن؟

عندما يغير الكاتب المناخ والجغرافيا تكون عملية اختلاف الضوء أكثر وضوحًا وأكثر وضوحًا، واسمحوا لي أن أسرد بعد سنوات من الشتاء الكندي والضوء الخافت وأشهر لا نهاية لها من الكتابة والقراءة تحت سماء الفلورسنت، لقد بدأت في الكتابة بمادة الضوء الطبيعي الذي يغمر قلمي، حتى في فصل الشتاء، وشتاء زيمبابوي يتجمع الضوء على أطراف عيني بتفاصيل عن المطر، وعن طيور السنونو تتجمع الحشرات وتتطاير في الهواء، هنا في زيمبابوي أكتب برائحة الضوء محولة سطح السماء إلى جلود من الجلد البني.

لماذا كان عملك في المعرض الوطني في بولاوايو مهمًا جدًا؟

شهد عام 2000 تحولًا في السياسة في زيمبابوي غزوات عنيفة للأراضي وتضخم مرتفع قياسي، وتدهور الاقتصاد في الاتجاه الهابط، ومع ذلك اخترت البقاء عندما كان من الممكن أن تغادر، وكانت هناك ضغوط كثيرة علي، وكما تعلمون فإن الاقتصاد في زيمبابوي قد انهار بالفعل، وترك رحيل الفنانين المجتمع صغيرًا جدًا، وتم تقليل مجتمع الفنانين وكذلك مشاهدي وأصدقاء المعرض بشكل كبير.

لذلك كان عليك أن تحاول التكيف مع هذا النوع من الظواهر، وكان الأمر صعبًا جدًا وصادمًا بالنسبة لي لأن هذه كانت عائلة معرضي، ولذلك كل يوم يأتي شخص ما ليقول لك وداعا، ولذلك وجدت أن الأمر صعب للغاية على وجه الخصوص، وبعد ذلك كان هذا يعني أنه يمكنك إعداد المعارض ولكن إظهار وسائل العرض، وتريد أن تظهر بصوت المجتمع الذي يعمل معًا في شيء ما ، في الاحتفال بالفن وبناء أحلامك.

ولا يمكنك القيام بذلك بمفردك لأن المعرض عبارة عن عرض ومن الذي سأعرض عليه ومعه، لذلك تقدمت في العمر لقد شعرت فجأة بإحساس بالانهيار، وبدا أن شيئًا ما في البلد نفسه الذي أحاط بالمعرض كان ولا يزال على ركبتيه، ولذلك شعرت أنني كنت في لحظة مأساوية في زيمبابوي أكثر مأساوية حتى من لحظة الكفاح المسلح من أجل الاستقلال، وكانت فيرا تكتب بقلق شديد، غالبًا لمدة 10 ساعات يوميًا ، ووصفت الوقت الذي لم تكن تكتب فيه على أنه “فترة صيام”.

كان عملها شغوفًا وغنائيًا وتناولت موضوعات مثل الاغتصاب وسفاح القربى وقتل الأطفال وعدم المساواة بين الجنسين في زيمبابوي قبل وبعد حرب استقلال البلاد بحساسية وشجاعة، وقالت: “أحب أن أتذكر ككاتبة لا تخشى الكلمات ولديها حب شديد لوطنها”، وفي عام 2004 حصلت على جائزة PEN Tucholsky السويدية “لمجموعة من الأعمال التي تتناول مواضيع محظورة”.

كما حررت فيرا العديد من مختارات لكاتبات أفريقيات بما في ذلك افتتاح المساحات، مختارات من كتابات المرأة الأفريقية المعاصرة ( سلسلة كتاب هاينمان الأفريقيين ، 1999)، وأثناء وجودها في الجامعة قدمت فيرا قصة إلى مجلة تورنتو: طلبت الناشر المزيد، لذا جلست لكتابتها، ونُشرت مجموعتها من القصص القصيرة لماذا لا تنحت حيوانات أخرى في عام 1992، وتلتها خمس روايات مكتملة:

نيهاندا (كتب باوباب ، 1993) ، في القائمة المختصرة لجائزة كتاب الكومنولث
بدون اسم (كتب باوباب ، 1994) ، مُنحت جائزة كتاب الكومنولث لأفريقيا وجائزة دار نشر زيمبابوي الأدبية
تحت اللسان (كتب باوباب ، 1996)
حرق الفراشة (1998) ، مُنح جائزة أدبية ألمانية ، LiBeraturpreis ، في عام 2002

في وقت وفاتها كانت فيرا تعمل على رواية جديدة الطاعة ولم تُنشر أبدًا، وتم نشر أعمالها الأخرى في زيمبابوي وكندا وعدة دول أخرى، بما في ذلك ترجمات إلى الإسبانية والإيطالية والسويدية.