حوار ملهم مع الكاتبة النيجيرية فرانشيسكا إيكوياسي

نانسي تسأل: أحب أن أبدأ من البداية متى بدأ أمر الكتابة هذا برمته؟ متى زرعت البذرة؟

فرانشيسكا: بشكل عام، أعتقد أن اهتمامي بالكتابة بدأ عندما قرأت رواية تشينوا أتشيبي تلال النمل في السافانا في المدرسة الثانوية، وقبل ذلك كنت أقوم دائمًا بتأليف إدخالات عن حياتي في مذكراتي، وكنت أكذب بشكل أساسي على مذكراتي ولكن ليس على أي شخص آخر، ولشغفي بكتابة الرسائل الزائفة بين الشخصيات الخيالية، ذات الاهتمامات الرومانسية بشكل عام، كنت أفعل ذلك ومع ذلك كنت في المدرسة الثانوية.

قرأت كتاب “الجميلات لم يولدن بعد” لآي كوي أرماه وتلال النمل في السافانا، وعلى الرغم من أنني لم أفز إلا أنني كنت متحمسة للغاية، لأنه حتى تلك اللحظة كان الأدب الوحيد الذي قرأته في غرب إفريقيا هو الفولكلور، وعلى الرغم من أن هذا الأدب جميل ومذهل، إلا أنه كان من المثير للاهتمام قراءة هذه الروايات لأنها تدور أحداثها في العصر الحديث، والتي لم تكن على وجه التحديد الفترة التي أمضيتها ولكنها كانت لا تزال موجودة.

ثم، بالطبع، قرأت كتاب “الكركديه الأرجواني” لشيماماندا نجوزي أديتشي و”كل شيء جيد سيأتي” لسيفي عطا، وكلاهما كانا يتحدثان بوضوح عن الشابات والفتيات الصغيرات، وأعتقد أنه في تلك المرحلة أدركت أن فضولي كان مفيدًا وأنه سيكون من المفيد أن أتخيل شخصيات خيالية تشبهني أو أكتب عن حياتي الخاصة لأن هؤلاء المؤلفين، الذين أحببتهم كثيرًا، قد فعلوا ذلك.

نانسي: هناك انتقال يحدث بين “أنا مهتم بالكتابة” إلى “أعتقد أنني يمكن أن أكون مؤلفًا منشورًا” – أود أن أعرف متى حدث هذا التحول في عقلك وكيف بدا ذلك بالنسبة لك؟

فرانشيسكا: حسنًا لقد استغرق هذا بعض الوقت بالتأكيد، ويضمن كتاب “الورق الهش” مقالتي القصيرة الأولى التي تم نشرها، ومن الواضح أنني كنت متحمسة جدًا لنشره لدرجة أنني لا أعرف حقًا ما إذا كان جيدًا أم لا، مما يجعلني أشعر بالحرج قليلاً، ولقد كتبته قبل أن أرسله للنشر، لأكون صادقًتا حقًا فإن حقيقة أن Ainehi نشرت ذلك أعطتني الكثير من الثقة، ولقد كانت غريبة ورسائلية بشكل لا يصدق.

ولقد كانت رسالة ومنظورًا شخصيًا، لقد ألهمتني حقيقة أنه كان مختلفًا تمامًا عن أي شيء قرأته عبر الإنترنت عن الأدب الأفريقي، ولم تكن لدي أهداف محددة لإنشاء خبز بالزبدة والعسل عندما انتهيت منه وأرسلته لم يكن لدي أي فكرة عما سيكون عليه الأمر، لكنني عرفت منذ أن كنت طفلة صغيره أنني أريد أن أصبح كاتبة مثل سيفي عطا، ولقد التحقت بالفعل بكلية كوينز في يابا، لاغوس، وهي نفس المدرسة التي التحقت بها. لذا بعد أن رأيت رسمًا توضيحيًا لذلك، قلت، “أوه، نعم، أنا أيضًا.” لم يكن لدي أي فكرة عما ستتضمنه هذه المؤامرة.

ولقد كتبت الكثير من الحكايات القصيرة أثناء العمل على خبز بالعسل والزبدة، وبمجرد أن منحني ورق الهشاشة مزيدًا من الثقة بالنفس، بدأت بإرسال أعمالي إلى مجلات ومنشورات أخرى، حيث تلقيت الكثير من التعليقات الإيجابية، ولقد تم رفضي عدة مرات، وإن وجودي في “الحلقة”، إذا جاز التعبير، كان مجرد تشجيع، حتى لو كنت أعرف أن بعض المنشورات سترفض عملي بينما تقبله في مجلات أخرى، وكل ذلك أظهر لي ببساطة أنني قادره أيضًا على التواجد هنا.

ومع ذلك، فقد فقدت تأشيرة العمل الخاصة بي، وكان هذا هو السبب الرئيسي الذي جعلني أقدم خبز بالعسل والزبدة للنشر، وأنا الآن أحمل الجنسية الكندية، ولكن في ذلك الوقت كنت في مأزق رهيب للهجرة لأنني كنت على تأشيرة عمل لم يتم تجديدها، وأغلبية الرواية كتبت عندما قررت تقديمها لأنه قد يتم ترحيلي وليس لدي ما أخسره. لقد ألهمني الشعور بأنني في نهاية الأمر قررت أن أعمل على نفسي وأن أصبح روائيًة ناجحة، وإن كونك كاتب قصة قصيرة وأن تنشر أعمالك في المجلات كان أمرًا ممتعًا حقًا، لكن امتلاك كتاب أو رواية كاملة هو شيء آخر تمامًا.

نانسي: لنتحدث عن رواية – خبز بالزبدة والعسل، من الواضح أنني قرأتها (وأحببتها)، لكني أحب أن تخبريني عن الكتاب بكلماتك.

فرانشيسكا: بالتأكيد وبعبارة أخرى، خبز بالزبدة والعسل هي قصة ثلاث سيدات وتعتقد إحداهن كامبريناتشي أنها أوغبانجي. هل لي أن أسأل عن أصولك؟

أنا من سلالة الإيغبو.

فرانشيسكا: إذن أنت تدركي تمامًا ما أشير إليه، ويركز الكتاب في الغالب على ما يستلزمه إيمان كامبريناتشي بنفسها في حياتها، واختارت أن تلد فتاتين توأم بدلاً من الاستمرار في دورة الولادة والموت، وتتبع القصة بشكل أساسي نتائج اختيارها للعيش، أو على الأقل كيفية إدراكها لنتائج اختيارها للعيش، وإنها قصة عن الروابط، خاصة تلك التي بين النساء وقريباتهن وأخواتهن وأصدقائهن.

وتشمل مجالات اهتمامي الرئيسية العلاقات بين الأم وابنتها، والصداقات النسائية، والعلاقات بين الجنسين، وإنه أمر مضحك لأن الكثير منه يتعلق بالأمومة والولادة، على الرغم من أنني لست أمًا وربما سأكون كذلك إذا كان ذلك في عقلي بالنسبة، وبالإضافة إلى ذلك، فهو يتناول المطبخ والرومانسية والحياة العاطفية والسفر، وفي النهاية، يتعلق الأمر بالأشياء التي كنت مهتمًا بها كثيرًا طوال تلك السنوات التكوينية، من 23 إلى 30 عامًا، عندما تعتقد أنك بالغ ولكنك في الواقع لا تزال طفلاً.

نانسي: لذا فإن الشيء الذي أريد أن أشير إليه هو أنكِ تستمري في القول إنها تعتقد أنها أوغبانجي، وليس أنها كذلك، وعندما كنت أقرأ الكتاب، افترضت أنها كذلك، لكنني الآن أفكر في القصص التي نرويها لأنفسنا والفرق بين واقعنا وما نعتبره واقعنا، هل كان هذا التمييز مقصوداً؟

فرانشيسكا: في رأيي التصور الذاتي والقوة لهما أهمية كبيرة، كما ذكرت جزء كبير مما يهمني ككاتبة وراوية قصص هي الحكايات التي نرويها لأنفسنا، وبالنسبة لكامبيريناتشي لديها هذه الفكرة عن نفسها، وقد أثرت على كل جانب من جوانب حياتها، وأنا أتفق معها قد لا تكون لديها نفس معتقدات ابنتها كيهيندي، لكني أؤمن بها، وهذا له تأثير على كيفية رؤية والدتها، وأفكار كيهيندي حول ما حدث لها عندما كانت صغيرة وما يقولون عنها، ومظهرها، وقيمتها الذاتية.

وتتحدث Kehinde عن نفسها حتى في الحكاية طوال مقطعها، وهي نتيجة مباشرة لحاجتها إلى ممارسة السلطة بعد أن شعرت بالضعف، ونظرًا لأن كامبريناتشي تعتقد حقًا أنها أوغبانجي، هكذا تبدو حياتها، ونظرًا لأن Taiye تشعر بالوحدة وأنها غير المحبوبة بطرق معينة، فإنها تتخذ القرارات بطريقة مسعورة وطائشة وقذرة.

نانسي: لقد أشرتِ سابقًا إلى الفكرة الموسعة المتمثلة في الاهتمام بالنساء وعلاقاتهن مع بعضهن البعض وعلاقتهن بأنفسهن، لماذا كان هذا موضع اهتمامك؟ ما الذي دفعك إلى الرغبة في استكشاف هذا في شكل كتاب؟

فرانشيسكا: فكرتي الأولية كانت في حياتي الخاصة، لقد قام جدي وجدتي بتربيتي وإخوتي وأقاربي عندما رحل والدي عندما كنت طفلاً صغيرة، ثم فقدت جدي أيضًا وبمعنى آخر، قامت جدتي وخالاتي بتربيتي، وأستمع للنساء وأبحث عن النساء ولدي بعض الرجال الرائعين في حياتي، لكن لأنهم لا يتخذون القرارات، فإنني أميل إلى الاهتمام أكثر بما تقوله النساء، ولكن هذا يبدو سيئًا جدًا، هيهي.

نانسي: لا، لا يبدو الأمر كذلك على الإطلاق – يبدو رائعًا، شيء آخر أحبه في هذا الكتاب هو العنوان. كيف وصلت إليك وماذا تعني لك؟

فرانشيسكا: في البداية، اخترتها لأنني أحب الطريقة التي تبدو بها، حقا خرج من العدم لقد أرسلت العمل إلى ناشر كندي مستقل يُدعى Arsenal Pulp، وبعد فترة ردوا معربين عن اهتمامهم، وأجبت على الفور وقلت إن الاسم قد تغير منذ أن كنت أبتكره أثناء كتابتي، وبما أن إحدى الشخصيات طباخة والزبدة مهمة بالنسبة لها، فقد تمكنت من التمييز بين السمن والزبدة، وهذا يُبرز حقا، ويعد الطعام أحد العناصر، وهي الأفكار التي خطرت في ذهني لأول مرة عندما قرأت العنوان.

نانسي: أنا أيضًا أعشق الطريقة التي يبدو بها الأمر. هل تملك نسخة من الدب؟

فرانشيسكا: لم أفعل ذلك، لكني سمعت ملفات صوتية حول هذا الموضوع.

نانسي: إنه يستحق المشاهدة تمامًا. إنه يذكرني بخبز الخنزير بالزبدة والعسل لأن كلتا القصتين تعرضان الطعام بطريقة رائعة. هل يمكنك شرح دوافعك لتناول الطعام بهذه الطريقة؟

فرانشيسكا: في البداية أنا مهتمة به فقط، ويجب أن أواصل حماسي لهذا الكتاب، وهو مسعى ممتع للغاية بالنسبة لي لأنني لا أعرف ما إذا كان بإمكانك القيام بذلك أكثر من مرة، “هيهي” أنا أعيش وجودًا يتمحور حول الغذاء، وأنا شخصياً أستمتع بالإبداع بقدر ما أستمتع بالأكل، وكان الطهاة مثل أنتوني بوردان ونيجيلا لوسون أول المؤلفين وفناني الأداء الذين جذبوا اهتمامي، وكذلك في حياتي الخاصة،

وأحببت رؤية جدتي وهي تعد الطعام، وفي مراقبتي للعالم يعتبر الطعام بمثابة مرساة لمعظم الأفراد، حيث يدور حوله الجميع، وإنه نوع الوسائط التي قد تجمع الناس معًا، وإنها تعمل بشكل جيد كوسيلة إعلامية في العالم الحقيقي وكأداة أدبية، ولكن هل تمتلكي نسخة من الكتاب أو الفيلم Like Water for Chocolate؟

نانسي: لا، لكني سأسجله مع ذلك.

فرانشيسكا: شاهدت الفيلم عندما كنت طفلة صغيرة، وكان له تأثير عميق علي ومؤخرًا عندما كنت أقرأ الكتاب، أدركت فجأة أنه كان بالضبط نفس المكان الذي تعلمته فيه، وستذكر الشخصيات وصفة ما بشكل عرضي أثناء ممارسة أنشطتهم اليومية، ولم يكن لدي أي فكرة أنه قد تم القيام بذلك بهذه الطريقة الوقحة من قبل، وكل هذا للإشارة إلى أن استخدام الطعام كوسيلة أدبية لربط الشخصيات كان ناجحًا في المواقف التي تكون فيها اللغة غير فعالة أو غير مناسبة.

وبالإضافة إلى ذلك، إنها فرصة رائعة حقًا بالنسبة لي للتواصل مع حواس القراء ككاتبة، ويمكن أن تكون القراءة فكرية للغاية، وعندما تبدو آمنة، أحب أن أكون في جسدي على الرغم من أن هناك العديد من الطرق التي أقوم بها لفصل الوقت ومحاولة تسريع الوقت أو الهروب من الحاضر، إلا أنني أردت أن تُبقي عملية قراءة السرد القارئ متجذرًا في هنا والآن.

ويبدأ فمك بالترطيب بمجرد أن تبدأ في التفكير في تناول الطعام، ويمكننا جميعًا التعرف على التوتر الموجود حتى مع أشياء أخرى، مثل عندما تفكر في الوقوع في الحب إنه يعيدك إلى ذاتك الجسدية، مثل الغذاء لذلك فإن الغذاء له تأثير كبير.

نانسي: أنا أحب ذلك. من الأشياء الأخرى التي تستخدميها هي كتابة الرسائل وكانت طريقة رائعة حقًا لاستكشاف العلاقة بين الأختين التوأم، Kehinde وTaiye، وذكرتي أن رحلتك الكتابية بدأت بالرسائل، لماذا أردت دمجها في هذه القصة؟؟

فرانشيسكا: أحب أن أسخر من الأمريكيين الشماليين لأنهم يعزون كل شيء إلى تربيتهم، لكني أشعر أن كل شيء ينبع من خلفيتي، ولكن هذا هو بالضبط ما أنا عليه اليوم، العديد من العائلات النيجيرية لديها أفراد يقيمون في الخارج بسبب الهجرة، وكانت جدتي تدفعنا إلى كتابة رسائل إلى والدنا لأنه كان بعيدًا عن المنزل عندما كنا صغارًا، وكنت أكتب عن كل شيء وكل شيء في تلك الرسائل، وأحاول دائمًا أن أجعل الموضوع يبدو أكثر إثارة للاهتمام مما كان عليه في الواقع.

قد يعجبك: الكاتب السنغالي الشاب أصغر فائز بجائزة غونكور منذ سنة 1976

وفي النهاية، أصبح يشبه الفضاء، شيء يشبه كتابة اليوميات أنت لا تعرف حقًا ما إذا كان قد تمت قراءته أم لا، وكان لكتابة الرسائل غرض مماثل لكتابة اليوميات للشخصية الخيالية تاي، التي كانت تتوق للتواصل مع أختها، وكانت تتحدث عن الشركاء والشؤون بطريقة حميمة للغاية، وتعبر عن أشياء ربما لم تتحدث عنها شخصيًا، و لذلك كانت هذه طريقة أخرى لإبقاء الأخوات على تواصل حتى عندما لا يتحدثن، وأردت أن أنقل شعور قراءة شيء ليس من المفترض أن تستمتع به عندما تقرأ مذكرات شخص آخر، هذا الشعور بأنه ليس من المفترض أن أعرف ذلك، لكنني أعرفه ولم يكن تاي ينوي أبدًا إرسال الرسائل، لذلك أردت أن أنقل ذلك وقد سمح بذلك من خلال الرسائل.

نانسي : وما الذي دفعك إلى اتخاذ قرار بالكتابة عن التوائم على وجه الخصوص؟

فرانشيسكا: نعم كنت أعرف أنني أريد أن أكتب عن شخص يعتقد أنه أوغبانجي عندما بدأت هذا المشروع في عام 2013، الأمر متروك للقراء ليقرروا ما إذا كانوا يثقون بها، وبصرف النظر عن رغبتي في استكشاف رابط النمو من شخص آخر، الموجود بين الأم والطفل، أردت أيضًا أن أكتب عن التوائم، وعلى وجه التحديد التوائم المتطابقة أحادية الزيجوت، لأنني أردت استكشاف الإحساس المتصور بالخيانة أو الكسر بين شخصين الحصول على أقرب علاقة ممكنة حتى بين الأصدقاء.

يكون تفكك الصداقة أمرًا فظيعًا إذا كان هناك خلاف أو شجار، وماذا يحدث عندما يتم تضخيمه بشكل كبير؟ وبالتالي قدم لي التوأم فرصة رائعة لاستكشاف تلك الفوضى، وهو ما أردت فعله حقًا، وعلاوة على ذلك، فأنا أستمتع بالقراءة عن التوائم. أردت أن أكتب عن التوائم لأن جميع المؤلفين المفضلين لدي فعلوا ذلك.

نانسي: حسنًا، لقد قمت بعمل رائع. ولدي سؤالين آخرين لك. الأول هو محور بعيدًا عن القصة والمزيد عن عملية الكتابة. عندما جلستي لتكتبي، كيف كان يبدو ذلك بالنسبة لكي؟ هل كنت تستيقظين مبكراً في الصباح؟ هل كانت 1000 كلمة في اليوم؟ تابعنا خلال عمليتك.

فرانشيسكا: أستمتع بأن هذا السؤال يجعلني أشعر أن إجاباتي مخيبة للآمال إلى حد ما لأنني أريد أن يفهم الجميع أنه لا توجد طريقة واحدة للكتابة بشكل جيد، أنا أعشق القراءة والكتابة، وبعض كُتابي، مثل زادي سميث، هم من المشاهير في نظري، ويشع العديد من المؤلفين المفضلين لدي بهذا التصوف، وهذه الخاصية الخاصة غير المألوفة لكوني روائيًا، وعلى الرغم من أنني أحب ذلك بالنسبة لهم، إلا أنني لا أريد ذلك لنفسي.

ومقدمة الرد هي أنه يمكنك الكتابة ببساطة، وأريد أن يعرف كل شخص في حياتي ذلك مع خالص التقدير، لم يكن لدي أي طقوس خاصة، ولم يكن هذا دائمًا إجراءً متعمدًا، وأنا أعمل حاليًا على إنشاء واحدة، وفي ذلك الوقت، كان الأمر أشبه بعلاقة حب، لكن الآن أنا أقول، يا إلهي، علي أن أستيقظ في الخامسة وأفعل هذا وذاك، كنت أعمل أثناء التحاقي بالمدرسة العليا كانت حياتي نشطة حقا.

وكنت أحاول البقاء على قيد الحياة، لذلك كنت أكتب في أي وقت، قبل الفصل مباشرة أو بعده، أو بين الورديات، أو كلما أتيحت لي الفرصة لأخربش الأشياء، ولقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً بسبب ذلك، ولكنه أيضًا منحني مساحة كبيرة للتعلم والنمو والبحث، والكثير من التقنيات التي أستخدمها هي حقًا ما تعلمته من قراءة كتب مثل Sweet Valley High وThe Baby-Sitters Club في كتابي، كل قسم هو من وجهة نظر متحدث واحد وتعلمت ذلك من مدرسة Sweet Valley High، ولقد تعلمت رواية الرسائل من كتابة الرسائل وأيضًا من كتاب أحبه لكاتب أيرلندي يدعى “الشعور بالأسف على سيليا”…

نانسي: يا له من عنوان رائع.

فرانشيسكا: أنا على علم إنها مؤلفة بالكامل من رسائل، وقد أحببت قراءتها عندما كنت شابة صغيره، وأحاول التأكيد على أنني قرأت كثيرًا لإتقان الأساليب التي استخدمتها في كتابي، وقرأت لمؤلفين كتبوا بشكل حسي، وهكذا تعلمت كيفية الكتابة بشكل حسي، ولقد التقطت أسلوب فلانري المتعرج في الكتابة من تي جيه كول وجيمس بالدوين، حيث تتجول الشخصية وتتأمل.

نانسي: أحب فكرة أن تكون الكتب معلمتك لأنها تزيل الغموض عن العملية. لا يستطيع الجميع تحمل تكاليف وزارة الخارجية. كل ما عليك فعله هو أن تقرأ بمستوى مختلف من القصد – بحيث لا تستمتع بالقصة فحسب، بل أيضًا أن تكون متعمدًا في دراسة تقنيات الكتابة المختلفة. أعتقد أن إجابتك مشجعة جدًا للأشخاص الذين يعتقدون أنهم بحاجة للذهاب إلى ولاية أيوا قبل أن يتمكنوا من تعلم كتابة كتاب جيد.

فرانشيسكا: أرى الآن هذا هو الحال، ليس لدي شهادة في الكتابة الإبداعية، لكني أنحدر من خلفية فنية ولقد شجعت جدتي القراءة، ولعبت رواية القصص دورًا مهمًا في طفولتي، وحاليًا أقوم بتدريس طلاب الماجستير في الفنون الجميلة في إحدى الجامعات، ونصف الوقت أفكر ببساطة، “لماذا أنت هنا؟”

وليس عليك أن تدفع مقابل الكتابة، على الرغم من أن الجميع يسلكون طريقًا مختلفًا بالطبع وتدفع لك بعض برامج MFA وتزودك بالوقت والهيكل والتعليقات التي تحتاجها لإنهاء عملك، ولكن من المهم بالنسبة لي إزالة الغموض عن الإجراء، وبدأت الكتابة لأنني أستمتع بها، وكذلك القراءة والاستماع إلى القصص، وأنا أعتبر نفسي نتيجة لوفرة الكتاب ورواة القصص في نيجيريا، الذين تتراوح أعمارهم بين المؤلفين المنشورين إلى الأقارب البسطاء الثرثارين.

نانسي: لقد تحدثت عن رغبتك في إضافة المزيد من البنية إلى عملية الكتابة الخاصة بك. فهل هذا يعني أنك تعملي على شيء جديد؟ كيف يبدو المستقبل بالنسبة لكي فيما يتعلق بالمزيد من الكتب في المستقبل؟

فرانشيسكا: هذا العام، عملت أنا وصديقي، وهو أيضًا فنان وطاهي وموسيقي، معًا لإنتاج قطعة تجريبية غير خيالية كتبت فيها مقالات ردًا على ألبوم قام بإنشائه، وسيتم إصدار ذلك في الخريف ويضم روجر موكينج ويحمل عنوان أصوات غريبة، وحوار في ثلاث حركات بالإضافة إلى ذلك، أقوم بصياغة كتابي الثاني، ولدي بالفعل ثلاثة، وربما أربعة أفكار، ومسودات، ومشاريع بدأتها، لكن لبقية هذا العام، سأركز على رواية واحدة، واكتشفت أنني بحاجة إلى هيكل.

كما أن الكتابة في سن 23 تختلف عن الكتابة في سن 33، لذلك أتمنى حقًا أن أتمكن من الاستيقاظ في الخامسة أو السادسة صباحًا كما يفعل العديد من المؤلفين، لكن أنا فقط منهكة، ويجب أن تمتد لدي طاقة أقل بشكل عام، لذلك يجب أن أشعر بالغيرة من وقت كتابتي أكثر مما كنت عليه من قبل لذا، بالتأكيد أنا الآن أستيقظ مبكرًا لأكتب قليلاً، وسأخصص وقتًا، وفي نهاية هذا الشهر، سأحضر إقامة للكتابة لمدة أسبوعين حيث سأعمل مع مرشد.

وعندما نُشر كتابي الأول قبل عامين أو ثلاثة أعوام، شاركت في سلسلة من المقابلات حيث تم سؤال مجموعة متنوعة من المؤلفين حول عمليات الكتابة الخاصة بهم، وأجبت بأنني أكتب في أي مكان أكون فيه – في محل البقالة، على هاتفي، وحتى في الحافلة، وكان الجميع يذكرون أنهم بحاجة إلى مكاتب لأنهم لا يستطيعون الكتابة إلا عليها وبعد ثلاث سنوات، فهمت الآن أني أحتاج إلى جهاز كمبيوتر ومكتب وبعض الخصوصية الآن، كما أحتاج إلى حلول تناسبني.

نانسي : فهمت ما تقصديه وأخيرًا، ما هي النصيحة التي توصي بها للكتاب الناشئين؟

فرانشيسكا: لدي الكثير والأهم هو أن تكتب ببساطة، والكتابة مطلوبة وأفضل أن أتخيل أصدقائي كجمهور عندما أكتب، ونحن نتحدث نفس اللغة، وبالتالي ليست هناك حاجة للكثير من الشرح، وأعتقد أنها صفة فريدة من نوعها، وليس من الضروري أن تكون كل رواية للجميع، في رأيي ضع في اعتبارك من المقصود بحكايتك، ورافقني هم ذلك الجمهور بالنسبة لي، لذا اقرأ على نطاق واسع واكتب مع وضع جمهورك في الاعتبار، واقرأ عبر الأنواع والحدود الثقافية وسيكون أفضل معلميك كرواة قصص هم الكتب، لذا اقرأ على نطاق واسع مع الترجمات إذا استطعت.

إقرا المزيد: